{"id":50056,"date":"2024-01-09T10:55:32","date_gmt":"2024-01-09T09:55:32","guid":{"rendered":"https:\/\/basquemagazine.com\/?page_id=50056"},"modified":"2024-01-10T09:18:55","modified_gmt":"2024-01-10T08:18:55","slug":"cien-anos-de-eduardo-chillida-el-escultor-de-las-preguntas-del-universo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/basquemagazine.com\/es\/cultura\/cien-anos-de-eduardo-chillida-el-escultor-de-las-preguntas-del-universo\/","title":{"rendered":"Cien a\u00f1os de Eduardo Chillida, el escultor de las preguntas del universo"},"content":{"rendered":"\n

\n\t\tPLANES\n\t<\/h3>\n\n\t\t\t\t\"\"\n

\n\t\tM\u00e1s sobre:\n\t<\/h4>\n\n\t

Nacido el 10 de enero de 1924,<\/strong> cuando se cumplen cien a\u00f1os de aquella fecha, un completo programa de exposiciones, publicaciones y actividades educativas<\/strong> homenajear\u00e1n a uno de nuestros artistas m\u00e1s importantes y con mayor proyecci\u00f3n internacional. De portero a escultor,<\/strong> fue arquitecto del vac\u00edo<\/strong> y creador de lugares de encuentro, reivindic\u00f3 el espacio p\u00fablico como nadie y construy\u00f3 un lenguaje universal con figuras imposibles que hablaban de la tolerancia, la libertad<\/strong> y el respeto por la naturaleza.<\/strong><\/p>\n\t\t\t\t\"10\"\n\t

Una lesi\u00f3n en la rodilla a los 19 a\u00f1os<\/strong> le apart\u00f3 del mundo del f\u00fatbol cuando estaba cerca de fichar por el Real Madrid.<\/strong> Jugador de la Real Sociedad,<\/strong> su agilidad para saltar sobre el bal\u00f3n le hab\u00eda valido el apodo de ‘el gato’.<\/strong> De portero a escultor, Eduardo Chillida<\/strong> sol\u00eda decir que no exist\u00edan apenas diferencias entre uno u otro oficio. A fin de cuentas, se\u00f1alaba, para ser buenos en lo suyo, ambos deb\u00edan desarrollar la capacidad de controlar el espacio y el tiempo<\/strong><\/p>\n

Oriundo de San Sebasti\u00e1n, desde muy temprana edad Chillida se sinti\u00f3 atra\u00eddo por las olas que romp\u00edan en la mar. <\/strong>Dicen que fue entonces cuando descubri\u00f3 las posibilidades del viento, que m\u00e1s tarde inmortalizar\u00eda con una de sus m\u00e1s emblem\u00e1ticas obras, el Peine del viento XV<\/em> (1976), como un homenaje a su ciudad. Aquel fue tambi\u00e9n el inicio de una relaci\u00f3n muy particular con el entorno y sus ra\u00edces.<\/p>\n

Esp\u00edritu inquieto, tras su paso frustrado por el mundo del f\u00fatbol, en 1943 se matricul\u00f3 en Arquitectura, carrera que abandon\u00f3 en 1947<\/strong> para ingresar en el C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid. ‘Arquitecto del vac\u00edo’, como \u00e9l mismo se lleg\u00f3 a autodenominar, a Chillida se le daba tan bien el dibujo que pronto se aburri\u00f3 de su propio talento y, a pesar de ser diestro, empez\u00f3 a dibujar con la mano izquierda. El problema, dec\u00eda, no era la mano, sino saber que “la facilidad puede ser un peligro”. <\/strong>Un mantra que a lo largo de su vida le permitir\u00eda experimentar con el viento y el vac\u00edo e incluso desafiar a las leyes de la gravedad, como se aprecia en su monumento a D\u00fcsseldorf, Rumor de l\u00edmites IX<\/em> (1971), construido frente al rascacielos Thyssen de la ciudad alemana.<\/p>\n\t\t\t\t\"3\"\n

\n\t\tEl determinante hallazgo del hierro\n\t<\/h2>\n\t

En 1948,<\/strong> recibi\u00f3 una beca y se traslad\u00f3 a Par\u00eds,<\/strong> donde conoci\u00f3 al artista Pablo Palazuelo y comenz\u00f3 su actividad art\u00edstica. Influenciado por la Grecia arcaica,<\/strong> realiz\u00f3 sus primeras esculturas figurativas en yeso (1948-1949), por las que recibi\u00f3 un temprano reconocimiento que culmin\u00f3 con su exposici\u00f3n en el m\u00edtico Sal\u00f3n de mayo<\/strong> de Par\u00eds. Fruto de aquella \u00e9poca de aprendizaje y experimentaci\u00f3n fue tambi\u00e9n su figura en bronce, Torso,<\/strong> que m\u00e1s tarde fue colocada en el donostiarra monte Urgull.<\/strong><\/p>\n

Sin embargo, en 1950 Chillida sufri\u00f3 una crisis art\u00edstica<\/strong> y abandon\u00f3 la capital francesa para regresar a sus ra\u00edces. Ese mismo a\u00f1o se cas\u00f3 con Pilar Belzunce,<\/strong> con quien tendr\u00eda 8 hijos<\/strong> a lo largo de su vida. La segunda mitad del siglo XX traer\u00eda, adem\u00e1s, un hallazgo determinante para la trayectoria del escultor. Atra\u00eddo por el sonido de una fragua pr\u00f3xima a su casa en Hernani,<\/strong> Chillida descubri\u00f3 de la mano de un herrero el hierro de verdad por primera vez, de una manera que nunca antes hab\u00eda visto en los museos o galer\u00edas<\/strong> que hab\u00eda frecuentado.<\/p>\n

Empleado a fondo con este material, el contacto de nuevo con su tierra supuso, adem\u00e1s, el inicio de una obra marcada por un lenguaje m\u00e1s personal. As\u00ed naci\u00f3 Ilarik,<\/strong> su primera escultura abstracta, en conexi\u00f3n con las estelas funerarias. En 1954 celebr\u00f3 su primera individual en la Librer\u00eda Clan de Madrid, a la que seguir\u00eda una colectiva en la prestigiosa galer\u00eda Maeght<\/strong> dedicada a artistas emergentes, donde figur\u00f3 como uno de los artistas m\u00e1s j\u00f3venes junto a Chagall, Mir\u00f3, Calder o Giacometti.<\/strong> Ese mismo a\u00f1o recibi\u00f3 su primer gran encargo p\u00fablico, las puertas de la Bas\u00edlica de Ar\u00e1nzazu, una superproducci\u00f3n de planchas met\u00e1licas de formas geom\u00e9tricas a modo de collage,<\/strong> confeccionadas a partir de piezas de chatarra rescatadas del puerto de Zumaia<\/strong> y de hierro pudelado de la forja de Legazpi.<\/strong> Ser\u00eda la primera de las muchas obras p\u00fablicas que Chillida realiz\u00f3 a lo largo de su vida.<\/p>\n\t\t\t\t\"13\"\n

\n\t\tUn creador de espacios de di\u00e1logo\n\t<\/h2>\n\t

Constructor de espacios, consciente de la fuerza est\u00e9tica del espacio p\u00fablico como elemento art\u00edstico y como lugar de encuentro para el di\u00e1logo y la convivencia, Chillida fusion\u00f3 a menudo escultura y arquitectura con el paisaje, hasta repartir m\u00e1s de 40 esculturas p\u00fablicas por el paisaje urbano<\/strong> de varias ciudades del mundo, entre las que se incluyen Berl\u00edn, Frankfurt, Helsinki, Dallas o Washington.<\/p>\n

Fruto de un lenguaje universal indag\u00f3 en la forma en que las esculturas se comunicaban con el espacio y el vac\u00edo, el l\u00edmite o la escala, la naturaleza, el mar o la tierra<\/strong>. El trabajo de Chillida comenz\u00f3 muy pronto a ser reconocido con premios como el Graham Foundation Award en Chicago (1958), el Gran Premio Internacional de Escultura de la Bienal de Venecia, el Premio Kandinsky (1960) o el Wilhelm Lehmbruck (1966). En 1966, su proyecci\u00f3n era tal que el Museo de Arte de Houston le encarg\u00f3 una pieza que interactuara con la parte ajardinada del exterior. Realizada a partir de tres bloques de granito, Abesti Gogorra V<\/em> era la culminaci\u00f3n de una serie cuyas esculturas anteriores hab\u00edan sido elaboradas todas en madera. Tambi\u00e9n en la misma \u00e9poca, en 1969 y en acero inoxidable, Chillida concluy\u00f3 su serie Alrededor del vac\u00edo V<\/em> para el edificio del Banco Mundial en Washington, donde se planteaba uno de sus leitmotivs<\/em>, el espacio en s\u00ed mismo.<\/p>\n\t\t\t\t\"7\"\n

\n\t\tEspa\u00f1a, un lugar de encuentros\n\t<\/h2>\n\t

Siempre a favor de la b\u00fasqueda de espacios comunes y de di\u00e1logo, en la d\u00e9cada de los 70, el escultor comenz\u00f3 su conjunto<\/strong> Lugar de encuentros<\/strong><\/em>, compuesto de siete esculturas distribuidas a lo largo de la geograf\u00eda espa\u00f1ola. Con una evidente presencia en la capital -en Madrid son varias las piezas de esta serie que se exhiben-, en 1972, culmin\u00f3 su primera pieza en hormig\u00f3n Lugar de encuentro III<\/em>, mencionada com\u00fanmente como ‘Sirena varada’, para el Museo de Escultura al Aire Libre de Madrid.<\/strong> Suspendida en el aire, Chillida desafi\u00f3 nuevamente las leyes de la gravedad, una idea que repetir\u00eda un a\u00f1o despu\u00e9s en Bilbao, con la obra Lugar de encuentros IV<\/em>.<\/p>\n

No hab\u00eda material lo suficientemente pesado para que Chillida no lo hiciera volar. Pero una vez desafiado el vac\u00edo, el artista realiz\u00f3 varias piezas diferentes para Toledo y Palma de Mallorca, Lugar de encuentros V y VII<\/em><\/strong>, donde experiment\u00f3 con el equilibrio y la liviandad de sus obras. Esculpidas en hormig\u00f3n, estas esculturas ya no levitaban, sino que parec\u00edan emerger del mismo suelo, en un equilibrio, a partir de uno o varios puntos de apoyo<\/strong>, que las volv\u00edan ligeras a la vista, como si estuvieran flotando en el aire. Fruto en parte de aquellas obras, a finales de la d\u00e9cada ya se hab\u00eda consagrado como uno de los escultores m\u00e1s importantes del siglo XX. En 1980, sus piezas eran expuestas en el Guggenheim de Nueva York<\/strong>, el Palacio de Cristal de Madrid y el Museo de Bellas Artes de Bilbao.<\/strong><\/p>\n

Omnipresente en el litoral ib\u00e9rico, en 1987, realiz\u00f3 su m\u00e1gico Elogio del agua<\/em> <\/strong>en Barcelona. Figura emblem\u00e1tica, situada en el parque Creueta del Coll<\/strong> y suspendida por unos enormes cables de acero por encima del agua de un lago artificial, la obra, que alude al mito de Narciso,<\/strong> solo aparece completa a partir de su propio reflejo. La ciudad condal es de hecho otro de los escenarios preferidos de Chillida, con obras como Topos V<\/em> (1985),<\/strong> en Plaza del Rey, donde establece di\u00e1logo entre lo antiguo y lo moderno o Mural G-333<\/em><\/strong> (1998), frente al Museo de Arte Contempor\u00e1neo, realizado con m\u00e1s de 400 bloques de hormig\u00f3n refractario y una longitud de 15 metros de largo.<\/p>\n\t

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